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玩轉新意

KEEP ON ROLLING

「文化是作為彼此連結情感一個最好的載體，只要有人喜歡布袋戲，我們就會努力把劇拍好，推廣到世界各個角落，讓布袋戲文化被全世界看見。」

霹靂至今推出近80部、超過3,000小時的劇集故事，誕生4,000多個英雄人物。30多年來，靠著不間斷的IP創作及一條龍的影視製作，從電視《霹靂金光》到電影《聖石傳說》; 從《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀》風靡日本，到登上世界舞台Netflix的《霹靂英雄戰紀之刀說異數》。如今霹靂作品已經跨越土地、語言、文化隔閡成為全世界都能暢快享受的現代娛樂。

霹靂做為文創娛樂的領航者，唯一不變的，就是不斷改變，樂於開創未知、勇於實踐想像。

「玩」出新本事，翻「轉」世人對布袋戲的看法，用職人的精神，賦予文化「新」「意」。
要讓每個世代人都說：「霹靂，很潮。」

霹靂創辦人 PILI FOUNDERS

構築霹靂版圖的實踐家，夢想持續發光

  • 黃強華

    黃強華

    霹靂國際多媒體董事長

    黃強華
    「對我而言，讓布袋戲永遠燦爛的活下去，就是一個有價值的人生。」

    「從黑髮做到白頭髮，素還真是白頭髮做到黑頭髮」霹靂國際多媒體董事長黃強華，靠一支筆、一張紙操控所有角色的命運。他筆下的武林與英雄，至今已連續演出近3000集，破了金氏世界紀錄最長木偶戲劇集。

    黃強華皆親力親為上陣，不假手他人，每天下午固定和編劇組開會，顯少間斷。他坦言，當初不知道為何會投身布袋戲，只知道「喜歡台灣傳統藝術」，尤其是透過寫劇本，「把現實生活不能做的事情，透過劇本完成。」影迷給了「十車書」的封號，因為學富五車已經不能形容。

    他表示布袋戲是千年文化，是一門有著千年歷史的傳統表演藝術，黃家五代傳承，有百年之久，每一代都有突破與創新。他衷心期望他們的下一代能夠更上一層樓，突破上一代的瓶頸及框架，把新的思維帶進布袋戲，讓布袋戲在國際舞台上更有競爭力，持續發揚光大。

    人生的價值在於創造一個有價值的人生，「對我而言，讓布袋戲永遠燦爛的活下去，就是一個有價值的人生，希望你們也能找到每個人最有價值的人生，謝謝。」

  • 黃文擇

    黃文擇

    霹靂國際多媒體副董事長

    黃文擇
    「布袋戲與台語，都是該好好守護的台灣驕傲」

    每天操到天亮、感冒照樣上工，一年三百六十五天，有三百天都在配音，這是霹靂國際多媒體副董事長黃文擇的人生寫照。

    布袋戲以台語對白為主、講求發音優美流暢，且有獨特的「單口配音」傳統，在霹靂 30 多年，黃文擇一人就詮釋超過 4000 多個角色，他收放自如，讓每尊戲偶充栩栩如生充滿生命力，有「八音才子」的美譽。

    「我比別人多了一些機會。」黃文擇提到自己的天分，多數靠的還是後天努力而來。但他也感嘆：「台語說得好的，全台灣找不到超過 200 個！」他曾有長達 2 年把自己關在房間苦練才能說得流暢。

    國外都是拍過動畫才配音，台灣連續劇則是邊講邊收音，霹靂布袋戲採取「先配音，後演戲」獨有的模式，「我是收到劇本後，半夜三更跑到錄音室去配口 白。這點我倒是很自豪，當我錄音、配音樂出來後，幾乎是完整的東西，操偶師會根據這些音檔去錄影。」

    「布袋戲能走到今天這地步，自己堅強也很重要！」黃文擇認為霹靂布袋戲近 30 年來的轉變與創新，無論成功與否，都是必要的嘗試。「布袋戲是台灣僅有的，這是我們身為台灣人應該要好好去愛護他的。」

霹靂經營者 PILI LEADERS

挑戰者接棒，直指未來的嶄新眼光

  • 黃亮勛

    黃亮勛

    霹靂國際多媒體總經理

    黃亮勛
    「連結世代間對台灣土地的共同情感，是霹靂人的精神」

    黃家第五代接班人黃亮勛，從上一代手中接下文化傳承並發揚光大的責任，他自小看著布袋戲從廟口野台戲走向電視電影產業化，到歷經虎尾片廠火災付之一炬的嚴苛考驗，讓他體悟到布袋戲文化的保存、傳承與創新的重要性。

    他血液中除了創新 DNA 外，更多了一分「玩」心，要翻「轉」世人對布袋戲的看法，不但成功使霹靂找到競爭優勢破口出海，成為近年少數能輸出日本、大陸與登上 NETFLIX 國際舞台的台灣文化代表，成功進軍資本市場。這個不被大眾看好的庶民文化，竟成了台灣出海的代表文化。這才是他所追求的「霹靂人」精神。

    他認為布袋戲是台灣共有的文化，台灣人民共有的記憶，不僅是本土文化的瑰寶，更是台灣最具獨特性的文化，也因此傳遞好價值與教育文化，責無旁貸，「所以台灣需要有一個共同的連結，文化就是作為彼此連結情感一個最好的載體，這是一份文化事業，所以我認為，我有這份責任在。」

  • 黃政嘉

    黃政嘉

    霹靂國際多媒體品牌總監

    黃政嘉
    「從革自己的命，到世代的革命」

    也許對他人來說，霹靂的世界是一個玄幻、有別與自己生活的世界；但對政嘉而言，霹靂是構築她世界不可或缺的要素：「像水、像空氣——不可或缺，又無可取代的。」

    自小生活在充滿布袋戲的家裡，「布袋戲」便代表著家人們之間的羈絆；而身為戲迷的她，更藉著與朋友（甚至是陌生人）討論霹靂，熟悉彼此的觀點、喜好，於此將她與人之間緊緊地牽在一起。

    隨著擔任起品牌總監的角色，霹靂對於政嘉的意義有所轉變：責任更重了、思考的層面也變得更高，而唯一沒變的是她對於「人與人聯繫的重視」。從角色、造型、分鏡、配樂到行銷策略，對於每一環節都親自把關的政嘉來說，互動跟激盪，才能讓霹靂這個品牌具有無限的可能：「明明木偶是沒有表情的，但結合操偶師、對白、畫面還有配樂，它就活了起來——這是只有一個人做不到的事。」在無數霹靂作品的背後，那些共享的笑聲、汗水與淚水，是她所承載的「最甜蜜的負荷」。

    霹靂布袋戲牽起不同世代的橋樑，成為跨時代的娛樂，正是因為不斷改變、與時俱進，「霹靂總是在革自己的命，不論是劇情、造型還是音樂，我想是『改變』的基因，留存在血脈中的關係吧！」面對未來國際化、數位化轉變，政嘉期待著讓更多人因為愛而傳承布袋戲；為此這是一場勢在必行的「革命」：「這是一個對喜愛之物的執念般的熱情！對我來說，每一個改變的決定，都是義無反顧、全力以赴，而激盪出的結果。」

霹靂幕後職人 PILI EXPERTS

幕後穿梭的身影，舞動光影與聲音的職人藝術

  • 01 劇本

    豐沛文采架構霹靂宇宙

    一切故事的起點，由總編劇黃強華領軍的編劇團隊創造而成。
    黃強華結合多年導播經驗，思考劇本的同時構築畫面，才創造出霹靂強烈而綺麗的視覺風格，錯綜複雜的智謀鋪陳，撲朔迷離的情節，都成就了霹靂獨有的世界觀。

  • 02 造型

    巧手工藝成就真實場景

    視覺設計團隊兵分五路，親手將劇本故事幻化為真實，近乎全手工製作的技藝是霹靂引以為傲的職人工藝之一。造型師親手雕刻原型木偶；服裝師手工縫製角色專屬服裝；造型師量身打造各式髮型及配件；佈景組繪製搭建劇中大型場景；道具組設計並製作各路英雄專屬武器，為每一齣武打橋段畫龍點睛。

  • 03 口白

    抑揚頓挫注入戲偶靈魂

    「先有聲，才有影」，是布袋戲影集特殊的拍攝方式。
    以豐富的聲音表情演出對白，賦予戲偶靈魂。 霹靂系列由「八音才子」黃文擇先生一人詮釋四千名以上角色，以多元且具有魅力的口白，突顯了各種角色的特性，深深地吸引了戲迷的關注。

  • 04 配樂

    磅礴樂章堆疊劇情氣氛

    音樂是戲劇重要的一環。由多達數十位資深音樂人為霹靂的劇情及角色，編寫一首首樂曲，以熱血、優雅、膾炙人口的旋律結合原創歌詞，將劇中英雄的情緒渲染至觀眾的心中。

  • 05 操偶

    職人演繹大展英雄身手

    操偶是偶戲的精髓，人偶合一是境界，也是最需要時間苦練的真功夫。
    不論生、旦、淨、末、丑、雜，戲偶的個性與情緒在師傅的演繹中活靈活現了起來。操偶師扛著重達三公斤的戲偶展現武打動作，甚至搭配綠衣綠幕、結合動畫特效，就是為了吸引觀眾沈醉於故事之中，給予最佳的觀影體驗。

  • 06 攝影

    精準目光流暢呈現映像

    原創劇集導入電影拍攝手法，導演與攝影組的精心設計，讓鏡頭引領觀眾走進顛覆傳統、挑戰前衛的霹靂宇宙。 豐富的分鏡與細膩的動作特寫，使武打橋段不遜色於真人表現;為表現高度質感畫面，更有專人司職爆破，讓劇情更加驚心動魄。

  • 07 後製

    調整細節雕琢心血結晶

    後期製作包含CG、音效、混音、剪接，由不同團隊各司其職，添上精彩絕倫的視聽效果。 這是整個影像製作環節的最後一站，將各製作過程的眾人心血，雕琢成閃耀著職人光芒的結晶 ，接起文化藝術與現代娛樂的橋樑。